Quelle: Archiv MG - KULTUR FILM - Von Wim Wenders u.a.

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       Ein Nachtrag zum letzten Semester
       
       KRIEG UND KINO
       "Manche meinen,  Krieg und Kino kann man nicht verwechseln. Werch
       ein Illtum!"  (Frei nach  Ernst Jandl). Man kann sogar aus dieser
       Verwechslung akademisches Kapital schlagen. Ein erfolgsträchtiges
       Buch und eine gut gefüllte Einführung im Rahmen der "Film-, Fern-
       seh-, und  Theaterwissenschaften" kommen  dabei noch allemal her-
       aus. Paul  Virilio und Heide Schlüpmann sind der Beweis, ersterer
       in Gestalt  des der  Veranstaltung zugrundeliegenden Werks "Krieg
       und Kino. Zur Logistik der Wahrnehmung". Ein paar Kostproben dar-
       aus, der Einfachheit halber paraphrasiert:
       
       "Man redet  vom 'Fotoschuß';  Kameraerfinder nannten  ihre Geräte
       'astronomische Revolver' oder 'Standhaubitze'; filmtechnische Ap-
       parate dienten  als Simulator  zur Ausbildung  von Kampffliegern,
       und ein  früher Filmfritze  bannte im  Auftrag  der  Reichsmarine
       Schießübungen aufs  Bild; Filmgesellschaften und Produktionsstät-
       ten wurden  auch  durch  das  Propagandainteresse  kriegführender
       Staaten ins Leben gerufen, und Filmleute stellten ihre Kenntnisse
       in den  Stand patriotischer  Frontberichte; Napoleon  soll einmal
       gesagt haben,  Krieg sei  die Fähigkeit  zur Bewegung  - das Kino
       sagt schon  im Namen, daß es um bewegte Bilder geht; die Schnitt-
       und Montagetechnik  arbeitet mit  Überraschungseffekten - auch im
       Krieg kommt es bisweilen sehr auf das Überraschungsmoment an usw.
       usf. Kurzum: Krieg und Kino seien ein intensives Wechselwirkungs-
       verhältnis."
       
       Daß die  Analogien an den Haaren herbeigezogen sind, macht gerade
       den Witz aus. Daß dieser schlechte Witz salonfähig ist, erfordert
       nur eines:  Das Dogma der strukturalistischen Methode, je abwegi-
       ger und  widersinniger, um  so aufschlußreicher und tiefgründiger
       muß in der Geisteswissenschaft als respektable Auffassung gelten.
       Und wer  wollte bestreiten,  daß das in der modernen Wissenschaft
       so ist.  Da schickt man noch die kleine kokette Problematisierung
       vorweg, "ob Virilio nicht vielleicht zuviel assoziiere und sugge-
       riere", und  schon ist der Weg frei, mit Virilio tiefgründig über
       die "strukturelle  Identität" von  Krieg und Kino zu assoziieren.
       Und wo  Kino letztlich  Krieg ist, muß die Umkehrung auch erlaubt
       sein: Findet  heutzutage  unter  den  Bedingungen  elektronischen
       Kampfgeräts nicht der Krieg sowieso als Kino statt, wo "der Kämp-
       fer das  eigene Tun  am Bildschirm  verfolgt"?! Ganz zu schweigen
       davon, daß  die Wirkung  von Bob Hopes 'Lachsalven' mindestens so
       tödlich ist  wie echte  Granaten: "Die  Kinoentwicklung  zerstört
       Vernunft, Sinne  und letztlich die Physis." - wußten schon Adorno
       und Horkheimer zu vermelden. Na dann!
       Den Spaß am Medium Film hat sich das Seminar trotz all der tödli-
       chen Gefahr,  die von  Ihm ausgeht,  nicht nehmen lassen. Das Be-
       wußtsein, es in der Medienanalyse mit einem hochexplosiven Medium
       zu tun  zu haben, ist ja ein intellektueller Selbstgenuß ganz ei-
       gener Art,  ganz ebenso wie die überaus gelungene Verfremdung der
       kriegerischen Gewaltanwendung  zwischen Staaten  in eine  univer-
       selle Existentiale  die wie überall, so auch in der Kultursphäre,
       naturnotwendig west.  Den kleinen  intellektuellen 'Schuß'  um in
       der Terminologie zu bleiben - nimmt man dafür doch gerne in Kauf,
       nicht wahr?
       

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